ENGLISH Заметки

среда, декабря 07, 2005

- Что лучше - CorelDRAW или Illustrator?

- Прости, в теологии не силён.

- Что лучше - CorelDRAW или Illustrator?

- Прости, в теологии не силён.

читать...

воскресенье, июля 17, 2005

Метки приводки в CorelDRAW

Иногда монтаж удобно сделать прямо в CorelDRAW: поставить метки, подписи. И всё идёт хорошо, пока печатаем триадными красками: Cyan, Magenta, Yellow, Black. Но как только появляется дополнительная краска, возникает проблема с приводными метками: они остаются только в триаде. Посмотрим, как можно справиться с этой проблемой.

Иногда монтаж удобно сделать прямо в CorelDRAW: поставить метки, подписи. И всё идёт хорошо, пока печатаем триадными красками: Cyan, Magenta, Yellow, Black. Но как только появляется дополнительная краска, возникает проблема с приводными метками: они остаются только в триаде. Посмотрим, как можно справиться с этой проблемой.

Рассмотрим для примера метку приводки – «крест». Крест составлен из нескольких отрезков и кругов, окрашенных специальным цветом Registration. Теоретически элементы, окрашенные этим цветом должны печататься всеми красками. На практике же, цвет Registration в CorelDRAW определён как смесь всё тех же четырёх триадных красок в равных долях, а не всех красок вообще. Поэтому он и выводится только на четыре плёнки.

Современное допечатное оборудование большей частью рассчитано на язык описания страниц PostScript. В этом языке краски различаются только по названию. Названия могут быть практически произвольными, но есть зарезервированные, число которых входят имена All и None. Элементы, окрашенные краской с именем None никогда вообще не печатаются, и, соответственно, на плёнках тоже не появляются. Имя All напротив говорит, что элементы такого «цвета» печатаются всеми красками, какие только будут участвовать. Это нам и нужно.

Палитры цветов включаем и выключаем в специальном обозревателе.Если правую клавишу удерживать пару секунд после нажатия на какой-либо краске, появится меню.

Раз CorelDRAW не предоставляет нам такой цвет, придётся сделать его самостоятельно. Прежде всего, добавим к палитре цветов палитру для наших заказных красок. Для этого откроем Color Palette Browser и отметим в нём пользовательскую палитру под названием Custom Spot Colors. Палитра появляется на экране. В ней уже есть несколько красок. Нажимаем правую клавишу мыши на любой из них и удерживаем клавишу нажатой пару секунд. После отпускания клавиши появится меню, в котором есть пункт «Palette Editor…» Выбрав его, получаем окно редактора палитры.

В диалоге выбора цвета можно задать представление краски и добавить её в палитру.Имя скарски можно редактировать в поле Name.

Теперь можно добавить краску All. В редакторе палитры нажимаем кнопку «Add Color» - CorelDRAW показывает обычный диалог выбора цвета. В модели CMYK задаём цвет C100M100Y100K100, нажимаем клавишу «Add To Palette» и закрываем окно выбора цвета. В палитре появилась новая краска и нам остаётся только переименовать её в All. Для этого просто в поле «Name» вводим слово «All» вместо «С100M100Y100K100». Теперь краска All создана и можно закрыть редактор палитры. Заметьте, что CorelDRAW сохранил новую краску в своём файле и нам не придётся повторять все эти действия, когда мы будем делать следующий монтаж.

Краской All пользуемся точно так же, как и любой другой.Теперь можно пользоваться краской All также как и всеми остальными: левая кнопка мыши – заливка, правая – обводка. Можно окрасить приводную метку этой краской и смело отдавать на вывод.

читать...

пятница, июня 24, 2005

Подготовка издания дизайнером

Дизайнеры очень часто задают вопрос: "какие у вас требвания к файлам?" При этом некоторые имеют ввиду именно форматы файлов, в то время как другие подразумевают "что я должен сделать, чтобы получить желаемый результат?"

Часто заказ­чик пер­вым делом обра­щается к дизай­неру, и уже после завер­шения его рабо­ты идёт в типо­графию. В этой ситуации дизай­нер вы­ступает в роли консуль­танта и таким обра­зом задаёт ритм всей даль­нейшей работе. Хочется, чтобы дизай­нер настой­чивее вы­яснял подроб­ности в пере­говорах с заказ­чиком и под­сказы­вал ему, на какие тонкости нужно обра­тить внимание. К примеру, заказ­чик говорит о листов­ке «а‑четвёртого фор­мата», но имеет в виду размер двести пят­надцать мил­лиметров на двести восемь­десят семь. Это проблема. Дизай­неру, как и заказ­чику, необ­ходимо чётко пред­ставлять себе конеч­ный резуль­тат: цвет, размеры. Дизай­неру это нужно для того, чтобы не возникало необ­ходимости пере­делы­вать работу, а для заказ­чика важно, чтобы конечная стоимость изда­ния не стала неприятным сюрпризом.

Что касается собственно под­готовки файлов, то главное тут – суметь донести до специали­стов типо­графии полное описа­ние готового изделия. Тут важен не столько формат файлов, сколько досто­верность информа­ции: правильно оформлен­ные, но неверные элементы макета могут легко «про­скочить» даже этап печати и неприятно удивить заказ­чика. Коротень­кая поясни­тель­ная записка или самая простая схема могут если не из­бавить от проб­лем, то сущест­вен­но сокра­тить рас­ходы на их решение.

Различные ком­мерческие и обществен­ные органи­зации раз­рабаты­вают способы пере­дачи такой информа­ции, позволяющие избежать разно­чтений. Это целые комплексы мер, включающие в себя не только форматы графичес­ких файлов, проце­дуры коди­рова­ния цветов и формы заявок на выпол­нение работ, но и методы контроля правиль­ности пере­дачи всей информа­ции об издании. Любопытно, что именно проверкой чаще всего пре­небрега­ют. Видимо, хорошо налажен­ный контроль создаёт ощущение бес­конеч­ной надёж­ности всех техни­чес­ких и орга­низацион­ных средств и напрасной траты времени и денег на его осущест­вление.

Хотелось бы пожелать дизай­нерам ещё эффективнее исполь­зовать те инстру­менты, которыми они владеют, пусть даже это будет простой русский язык.

читать...